作者：轩然

　　介于概念与叙事结构之间的音乐《爱情神话》，是剧爱间当下华语音乐剧的一次大胆尝试，也是情神音乐剧人创作思维的一次跨越。这样的话概拓展会使音乐剧的形式更具容量，可以承载更多现实题材，念叙焕发更具有表现力的拓展优酷表演形态。

　　音乐剧《爱情神话》演出现场

　　沪语音乐剧《爱情神话》改编自同名电影，去年10月在上海文化广场首演，音乐获得佳评。剧爱间经一年的情神精细打磨后，今年亮相第23届中国上海国际艺术节，话概剧中更纯正的念叙沪语发音、更丰富的拓展现场表现力，展现出摩登上海的承载精致与洋气，给观众以爆笑与感动的音乐惊喜体验。故事从离异的钉钉上海爷叔老白对同样离异的李小姐的倾慕之情说起，借一个中年人的视角，带观众去领会上海市井生活中别具风格的生活姿态。

　　“概念音乐剧”是20世纪70年代兴起的音乐剧创作新思路。有别于传统叙事音乐剧，概念音乐剧打破用音乐讲故事的创作范式，转向以音乐的表现形态来呈现概念或观念。由此，音乐剧中的戏剧元素不仅是叙事，还可通过建构场景与场景中所发生的行为（现象），揭示现象背后的社会观念。“概念”一词是对现象的一种抽象概括，而概念音乐剧也符合现象学的逻辑，着重于行为过程和现象本身，弱化行为发生的前因与后果。史上首部概念音乐剧《伙伴们》就把场景设置在单身青年鲍比的腾讯视频生日派对上，碎片化的场景切换间，鲍比与五对已婚朋友分别对话，展现出他们各自对婚姻的主观看法。而这些不同的对话组合，又碰撞出各种社会婚姻观念。

　　《爱情神话》的创作结构介于叙事音乐剧与概念音乐剧之间。老白对李小姐的追求、老白在好兄弟老乌怂恿下决定办音乐会的情节设置，既是构建叙事线，也推动老白去往不同的场景，与不同的人产生关于爱情、生活与梦想的对话。来自不同的人的人生见解，如“失去也是一种拥有”“在哪里跌倒，就在哪里躺下”“孤单也是一种自由”等，就从中表露出来。

　　对话，是戏剧中最根本的表现方式，但在音乐剧中常常与音乐相疏离。音乐的抒情性更善于表达人内心的感受，诗意的词句也会把一些质朴的心里话变得具有文学性。该剧中音乐创作的一大亮点是，充满了对话式音乐表达。老白与小鞋匠在对话中唱着各自对高跟鞋的不同看法，李小姐与母亲在争执中唱着两代人不同的生活观念。音乐在其中的作用，不只是抒发人的内在感受，而是对说出口的话的一种情绪渲染，让直白浅显的话变得铿锵、更具说服力。

　　第一幕结尾，老白身边的三位女性格洛瑞亚、李小姐与蓓蓓，从相互间阴阳怪气的调侃式对话，到关于“什么样的女性才是完整的”话题争辩，每个人都在歌调中为自己的言辞增加说服力。这时的音乐更像云雾，缭绕在酒局上空，让旁观者都置身在真情与假意之间，既有共情，还有被说动、信以为真的冲动。直白与戏谑的词句引发满堂的笑声，还会激起观众了解话外之意的兴趣。于是，每个人物背后的人生观就在音乐与词句的云雾中被发掘。

　　每一场对话里都有戏剧性的辩驳，而说话的人自己也充满着矛盾。就像老白的前妻蓓蓓，会指责别人犯错，又在一个人的探戈中想要释怀自己曾犯过的错。老白、李小姐等都处在中年危机之中，同时他们的面前还有梦想，还有机遇。老白还有机会成为艺术家，李小姐还有机会带着女儿走出拥挤的弄堂，但他们都在用更谨慎的方式处理机遇。人到中年，过往的经历既沉淀出宝贵的知识与财富，也教会他们要面对现实。年轻人尚有海阔天空，而中年人常常在跋涉与静待间踌躇。李小姐独自唱的《自画像》就夹杂着中年人的此类感悟。梦想要有，但也要面对现实。先背起沉甸甸的过去，再看未来吧。

　　但老白又给出了另一条面对中年困境的出路。他在安福路被年轻人视为老套，跟不上潮流；在老弄堂被老人认作修灯师傅；在李小姐女儿眼中是会犒劳她的老好人；被小鞋匠吐槽为不懂女人的傻男人……不同的观念都在老白身上发挥着作用，他有时不愿改变，有时也在辩驳，却又被周围世界夹带着去面对改变。于是，中年老白开启了体内的应变能力，在各种观点的裹挟中自我调节与平衡。就像《下坡路》中所表达的，人生总要面对上坡路和下坡路，不要用成见去看待每一条路。当我们冲向下坡路的时候，就会有快活的乐趣。

　　介于概念与叙事结构之间的《爱情神话》，是当下华语音乐剧的一次大胆尝试，也是音乐剧人创作思维的一次跨越。这样的拓展会使音乐剧的形式更具容量，可以承载更多现实题材，焕发更具有表现力的表演形态。而作为沪语音乐剧，该剧的演唱与对白中大量的沪语与沪普，也在复刻这座城市的迷人气息。这里的海纳百川，不只是接纳了各地来的人，更是各种文化与观念的对话，在应变与平衡中有容乃大。在我们身边川流不息的人潮里，每个人都会有一己私见，私见经过沉淀也会转为成见。而概念音乐剧总是在表现现象与观念的同时，让我们在各种成见与私见中找到自己前行的意义。《爱情神话》则通过老乌这一角色引出神话的概念，在他的故事中放大了人生中编织梦想的价值。所以，这部作品不只是讨论爱情，也在讨论人的存在。人，存在于过去与未来之间，存在于私见与成见之间，也可以存在于那个由自己编织的缥缈却鲜活的神话世界里。“侬就是则缺西”，是整部作品中最让我动容的一句上海话，它带着滑稽噱头和神话意味，把人物身上一种面对困境，仍要笑着应对、坚毅向前的信念表达了出来。在川流不息中，找到一股涌动的精气神。（轩然）